////// THE OVERCODING ACADEMY OF ART THEORY   ////////////////////////////////////////////// beta! V0.8 ///
     ____                  ______          __                 ___                  __
    / __ \_   _____  _____/ ____/___  ____/ /_ ___  ____ _   /   | _________ _____/ /__  ____ ___  __  __
   / / / / | / / _ \/ ___/ /   / __ \/ __  / / __ \/ __ `/  / /| |/ ___/ __ `/ __  / _ \/ __ `__ \/ / / /
  / /_/ /| |/ /  __/ /  / /___/ /_/ / /_/ / / / / / /_/ /  / ___ / /__/ /_/ / /_/ /  __/ / / / / / /_/ /
  \____/ |___/\___/_/   \____/\____/\__,_/_/_/ /_/\__, /  /_/  |_\___/\__,_/\__,_/\___/_/ /_/ /_/\__, /
                                                 /____/                                         /____/

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
/////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////    home     about
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////




Diedrich Diederichsen:

"Eigenblutdoping
Selbstverwertung, Künstlerromantik, Partizipation"

Kiepenheuer und Witsch, Köln: 2008











Eigenblutdoping


"Ein Künstler ist nicht mehr der Inbegriff des Verrückten, sondern der des Für-Sich-Arbeitenden, und damit ist er [...] das Modell eines freien Unternehmers."

Diederichsen spannt zunächst einen sehr weiten Bogen über die 60er, 70er und 80er Jahre, in denen er die grundsätzlichen Pole des heutigen Künstlerbildes angelegt sieht. Dabei spricht er in lockerem, aber präzisen Ton über den mythischen Begriff der Verwandlung im Hinblick auf die Identität, Bürgertum und Utopie, Markt und Unabhängigkeit, Werk und Produktion. Die aktuelle Diagnose zum Zustand der Künste und des Künstlers wird dann letztlich eher gestreift. Die gegebenen Antworten sind oft zweitrangig, die Hinführung zur Frage allein lohnt sich.
Obwohl - beabsichtigt - der Fokus des Buches schwammig ist, bietet es dadurch eine Fülle von interessanten Ideen und Ansätzen. (Interessant für die Themen rund um "Die Bedingungen der Kunstproduktion" sind z.B. seine Unterscheidung zwischen Künstler und Theoretiker oder die Betrachtungen zu Relational Aesthetics.)

Das Buch entstand als Zusammenfassung bzw. Nachbearbeitung einer Vortragsreihe im Kunstverein Hamburg (noch unter Yilmaz Dziewior) 2006/07.